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為什么偏偏是《寄生蟲》拿了奧斯卡大獎?

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美國洛杉磯時間2月9日(北京時間2月10日),第92屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕。在這個夜晚,韓國電影《寄生蟲》帶來了最大的驚喜,一舉拿下最佳影片、最佳國際電影、最佳導演、最佳原創劇本四項大獎。

《寄生蟲》主創團隊上臺領取奧斯卡最佳影片獎

而《寄生蟲》最大的競爭對手、甚至奪獎呼聲更高的《1917》獲得了最佳攝影、最佳混音、最佳視效三個獎項——如果說奧斯卡獎是一項競賽,《1917》可以說是完敗。此外,以入圍11項領跑提名名單的《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原創配樂。拿到10項提名的《好萊塢往事》收獲了最佳男配角和最佳藝術指導兩個獎項。同樣獲得10項提名的《愛爾蘭人》則是顆粒無收,堪稱本屆最失意的作品。

《寄生蟲》究竟配不配拿奧斯卡最佳影片?相信總有持反對意見的人,但無疑看過這部電影的大多數人是贊賞它的,而奧斯卡評委們也是這大多數人的一部分。我們都希望自己能成為奇跡的見證者,或者締造者。

由于獲獎感言時段超時,杜比影院舞臺上的燈光暗下,臺下好萊塢名流紛紛要求再次亮燈

《寄生蟲》的此番大獲全勝,可謂是改寫歷史:不僅改寫了百年韓國電影的歷史,也改寫了奧斯卡的歷史。它是“最佳外語片”改名“最佳國際電影”后的第一部獲獎作品,更有里程碑意義的是,奧斯卡歷史上,此前僅有五部電影同時入圍最佳影片和最佳外語片(《大風暴》《美麗人生》《臥虎藏龍》《愛》和《羅馬》),結果它們全都只拿到最佳外語片獎。而從頒獎人簡·方達念出《寄生蟲》的名字,臺下全場沸騰,起立鼓掌的支持度來看,《寄生蟲》打破慣例的勝利,完全是民心所向。

《寄生蟲》劇照

事實上,從《寄生蟲》問世以來,就一直在突破所謂的“慣例”。去年戛納電影節,它甫一亮相,就贏得了與會媒體記者和影評人的喜愛。然而,金棕櫚大獎揭曉之前,多數媒體都不敢押寶它能勝出,還是覺得阿爾莫多瓦的《痛苦與榮耀》希望更大,只因為前一年的金棕櫚獎給了日本導演是枝裕和的《小偷家族》,連續兩屆大獎由亞洲電影捧得在戛納歷史上似乎還前所未見。待到大獎揭曉,澎湃新聞記者所在的媒體室霎時響起一片歡呼聲??梢?,之前大家不是認為它不配贏,而是不敢相信它能贏。

待到年末的頒獎季來臨,《寄生蟲》已經通過院線收獲了大批擁躉,成為熱門也是在情理之中。然而,《1917》在金球獎上橫空出世后,一路高歌猛進,后來居上贏得了更多籌碼。即便《寄生蟲》拿下美國演員工會獎、剪輯師工會獎這兩個重要的風向標獎項(工會成員與奧斯卡評委的重合度相當高),還是有很多人不敢賭它最后能帶回分量最重的那座小金人。結果還是應了那句老話,希望總是要有的,畢竟只有先懷抱希望,才可能迎來成功。

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如果說在這場奧斯卡沖刺中,誰懷著最大的希望,付出了最多額外的努力,我想非奉俊昊導演莫屬?;蛟S意料之外的金棕櫚給了他莫大的鼓舞,在這個頒獎季中,他全力投入到沒有硝煙的公關戰中。為了增加曝光度,他在這個頒獎季扎根美國,接受了無數媒體的采訪,為了不錯過任何一個頒獎禮可以在一個周末輾轉洛杉磯、紐約、倫敦多地,就連他身邊的翻譯姑娘都跟著走紅了,被網友扒出原來是在美國學電影的韓國老鄉。

說到公關,這一屆奧斯卡或許給了好萊塢的新貴奈飛(Netflix)一個教訓。今年,奈飛共有多達八部電影獲得奧斯卡提名,包括《愛爾蘭人》《婚姻故事》《教宗的承繼》、紀錄長片《美國工廠》和《民主的邊緣》、動畫長片《克勞斯:圣誕節的秘密》與《我失去了身體》、紀錄短片《放棄求生》。最終,收獲兩獎,分別是《婚姻故事》的最佳女配角獎以及《美國工廠》的最佳紀錄長片獎。

之所以說是教訓,在于西班牙班底制作的《克勞斯:圣誕節的秘密》與法國班底制作的《我失去了身體》原本很有實力沖擊最佳動畫長片獎。要知道,在此前的金球獎、動畫安妮獎、英國電影學院獎等風向標獎項中,本屆奧斯卡最佳動畫長片得主《玩具總動員4》幾乎顆粒無收,最后能問鼎大獎,很大程度上在于評委們對作品的熟悉程度。毫無疑問,今年奈飛將公關的重頭放在了入圍最佳影片的《愛爾蘭人》和《婚姻故事》上,如果他們的公關政策能從“最重要獎項候選作品”向“較有希望拿獎候選作品”上稍作傾斜,或許今年能再多一座小金人。

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